Obraz se odehrává na sociálních sítích: Marina Foïs, vypadající zklamaně na scéně Quotidien, kde propagovala film Obrovský, kde hraje hlavní ženskou roli. Stroj závodí, RT a lajky prší, komentáře také.
Celovečerní film je široce kritizován lidmi, kteří jej většinou neviděli. Co se stalo ?
Kontroverze kolem Énorme s Marina Foïs
Herci Marina Foïs a Jonathan Cohen tvoří pár v Énorme, filmu o rodičovství s atypickým scénářem. Je to muž Frédéric, který se rozhodne mít dítě, převažuje nad souhlasem své manželky Claire nahrazením antikoncepčních tablet placebem a brání jí v tom, aby si uvědomila, že je těhotná, dokud nebude zákonná lhůta. není přerušeno.
Tyto neslýchané činy zvedly mnoho párů obočí; a na scéně Quotidien, publicistka Maïa Mazaurette připomněla, že jsou nezákonné. Tváří v tvář drsnému výrazu Marina Foïs mnozí dospěli k závěru, že „objevila“ kriminalitu činů, které ve filmu Frédéric spáchal . Tento tweet například hodně obíhal:
Když se tvář Mariny Foïs zhroutí na scéně #Quotidien,
uvědomí si, že # Obrovské inscenace maření potratů, za které hrozí 2 roky vězení pic.twitter.com/h4IInjtQGk- Destination Ciné (@destinationcine) 2. září 2021
Je třeba poznamenat, že ve věci Enormous právník vysvětluje Frédéricovi text, že by ho spravedlnost mohla stíhat za to, co spáchal.
Jonathan Cohen na tweetu, který sdílel Marina Foïs, ale nyní byl smazán, také izoloval tuto sekvenci od celovečerního filmu a přidal titulek „Film mluví sám za sebe“.
Mediální šílenství připomíná kontroverze, která se rozšířila kolem Mignonnes, jemného filmu Maïmouny Doucouré, který odsuzuje hypersexualizaci mladých dívek. Pro své vysílání ve Spojených státech se Netflix rozhodl pro plakát s hrdinkami nedospělých ve provokativních pózách, které vedly k výbuchu kritiky vůči filmu, ale také vůči jeho režisérovi, zaměřenému urážkami a výhružky smrtí.
Opět platí, že film byl souzen na externím prvku ještě před jeho vydáním na streamování platformě .
Mylène Frogé, výzkumná pracovnice v oblasti nové mediální výchovy, která studuje zejména filmovou kritiku na YouTube, dešifruje Mademoisell:
V současné době se sociálními sítěmi na internetu budeme spíše hledat „pointa“ filmového kritika, který vytvoří rozruch a přiměje lidi, aby o tom mluvili, někdy více než dotyčný celovečerní film. Strhnutí filmu funguje. Vidíme to také na YouTube: několik vzácných kameramanů se snaží mluvit více o tom, co se jim líbí, ale to, co získá nejvíce zhlédnutí, jsou často negativní recenze.
Jsou upoutávky věrné filmům, které propagují?
Před touto sekvencí v Daily už přívěs pro Huge vyvolal velkou nespokojenost, zejména mezi feministickými aktivistkami. Filmové upoutávky však nejsou vždy věrné dílům, která propagují ...
Ve svém článku Proč musíme skončit s upoutávkami! zveřejněn na Vodkasteru v roce 2021, novinář Chris Beney napsal tato slova, která stále rezonují i po šesti letech:
Články o ukázkách nebo upoutávkách jsou mnohem čtenější, sdílenější a komentovanější než jakékoli recenze filmu. Důvodem není jen obecná nespokojenost s kritickým textem, ale snadný přístup k navrhované debatě. Žádný strach ze zkažení, není třeba si věnovat 2 hodiny času, abyste si předem prohlédli film a věděli, o čem mluvíme: 2 minuty jsou dost na to, abyste mohli plně sledovat, o čem všichni mluví, a účastnit se debaty tím, že je stejně legitimní jako kdokoli jiný.
Stejně je to s filmovými plakáty nebo rozhovory s těmi, kteří to udělali: nemusí nutně představovat celovečerní film, a to z různých důvodů (zkroucení, které se nemá rozmazlovat, dvojité čtení možné, touha vyjet na marketingové vlně nějakým zavěšením filmu k nedávnému velkému úspěchu…).
Mylène Frogé je ještě kategoričtější.
Upřímně řečeno, myslím, že bychom měli přestat sledovat přívěsy úplně , protože příliš často vůbec neodrážejí film.
Chápu, že chceme nahlédnout do toho, za co možná platíme lístek do kina, ale v současné době je na úrovni přívěsu příliš mnoho podvádění. Abychom vzali případ Obrovský, přívěs slibuje přímou komedii, zatímco nakonec to nebyl přesně film, který byl natočen. Existují komediální pasáže o velmi těžkém tématu, jsou tu Jonathan Cohen a Marina Foïs, kteří jsou známí pro komediální role, ale to neznamená, že je to čistá komedie.
Promo klasický film vs éra sociálních médií
Pozor, otázka rychlosti: Který rozhovor s hercem nebo herečkou vás při propagaci filmu NAOZAJ poznačil?
Pokud nemáte odpověď, je to v pořádku. Když „talenty“ propagují svůj nejnovější kulturní produkt, výsledek je málokdy zapamatovatelný: jazykové prvky na sebe navazují a podobají se, otázky novinářů obecně zůstávají konsensuální a někdy je můžeme odhalit v očích herec, únava z toho, že už po 18krát musíte vyprávět tuto vtipnou filmovou anekdotu - která se možná nebo možná ne opravdu stala.
Hra proma je tradičně benevolentní; média nekladou otázky, které otravují, pod trestem toho, že jsou persona non grata s talenty, distributory, tiskovými mluvčími a že nejsou pozváni do dalšího humbuku, který nadchne kino.
Tímto zásahem do Quotidien narušuje Maïa Mazaurette klasické cvičení . Dává Marina Foïs a Jonathana Cohena před problémy, které nemusí být nutně součástí jejich propagačního briefingu, a proto jsou pravděpodobně zaskočeni, nevědí, na co mají odpovědět.
Jsme v roce 2021 a tradiční vzory se rozpadají jeden po druhém. Už nepotřebujeme televizní rozhovor, abychom chtěli nebo neviděli film: již máme svůj názor na upoutávky, plakáty, ale také a především na způsob, jakým uživatelé internetu sledovat na sítích vnímat práci.
Široká veřejnost si vytvoří názor dlouho před rozhovory; tento názor je zveřejněn, někdy velmi široce sdílen, a proto se stává… předmětem, který má být zahrnut do rozhovorů . I když je negativní.
Mylène Frogé analyzuje tento okamžik propagace na rozdíl od jiných:
V dnešní době budeme spíše poslouchat názory našich vrstevníků (těch, kteří mají stejný vkus, hodnoty, názory jako my), než názory profesionálních kritiků. Znáte spoustu lidí, kteří si vybrali svůj filmový program založený na Télérama nebo Cahiers du Cinéma? Já také ne…
Proto například skončíme s tiskovými projekcemi, na které je pozváno tolik ovlivňujících osob a ovlivňujících osob jako novinářů se specializací na kinematografii: jejich názor bude v očích veřejnosti vážit stejně, nebo dokonce těžší.
V mých očích tato sekvence Quotidienu umožňuje rozruch, spojuje chuť „pointy kritiky“, o které jsem hovořil dříve. Tato pasáž, která hodně mění, umožňuje přehlídce existovat na internetu, na sociálních sítích, tedy mimo obvyklé hřiště, kterým je televize. Přináší mu také nové publikum.
Quotidien vždy toužil po malé mediální výchově , takže není nijak zvlášť překvapující, že Maïa Mazaurette jde nad rámec samotného filmu a dívá se na jeho zápletku společensky. Je zajímavé vidět představení této velikosti (laskavě) bouchnout pěstí do stolu a říci: „Váš film může být skvělý, ale pokud jde o chování postavy, je tu problém.“
Opatrnost, trpělivost a důslednost, aby nedocházelo k chybám
Z těchto kontroverzí - o Mignonnesovi, o Obrovském - vyplývá potřeba důslednosti na všech úrovních.
Je nezbytné, aby distributoři filmu byli při komunikaci opatrní, nepoškozovali dílo provokativním hraním, zejména u citlivých subjektů, u nichž je míra chyb velmi nízká. Mylène Frogé o Énormovi připomíná, že film se už spouštěl do minového pole:
Na sociálních sítích existuje odmítnutí francouzské komedie. Stal se reflexem. Francouzské komediální filmy nikdo nechválí, nikdo je nadšený, když jsou oznámeny, až na velmi vzácné výjimky.
Takže pokud máme komedii, jejíž výška nepřesvědčuje, je již mrtvá, a pokud je navíc na citlivém tématu, jako je Enormous, jsou reakce ještě negativnější.
Je rovněž důležité, aby se veřejnost rozlišovala mezi apriori a silným názorem . Můžeme samozřejmě mít negativ a priori k filmu, nezaměňovat s názorem na celé dílo, když jsme ho neviděli!
Fiona Schmidt, feministická novinářka, tedy v příbězích Instagramu vyjádřila svůj hněv na hřišti Enormous ... než ho navštívila a nalila mu víno do vína, vysvětlila své komunitě, že film není fiasko, kterého se obávala. Ve stejném duchu vlákno níže porovnává negativní předpoklady, které lze mít u dvou filmů, Jumanji a Every Standing, které se v době sledování ukázaly jako mnohem méně problematické.
Jelikož mluvíme o ženských režisérkách a ptám se mě na názor na #Huge, malé vlákno vysvětlující, proč nebudu soudit tento film, aniž bych ho viděl celý, se dvěma příklady, které zkazím: remake Jumanji a Duboscův film o zdravotním postižení. Pokud, pokud pic.twitter.com/hRSW6pvfvY
- The Shelf (@Letagere) 2. září 2021
Na téma předsudků o kulturním díle je zde cenné čtení Ta-Nehisi Coates v Atlantiku: Nedávejte „Konfederaci“ HBO výhodu pochybnosti (Neposkytujte Konfederaci série HBO výhodu pochybnosti ), který hájí dostatečně negativní představu o díle, aby mu nedal ani šanci.
Důrazně odsuzuje (nyní zrušený) projekt seriálu HBO představující svět po občanské válce, ve kterém by zvítězily jižní USA, a tedy konfederace podporující otroctví. Tvorba svěřená… Davidovi Benioffovi a DB Weissovi, předváděčům her o trůny, kteří nesvítili svou jemností ani svým závazkem k rovnosti. To nejmenší, co můžeme říci, je, že oznámení o této nové sérii nebylo dobře přijato . Coates píše:
HBO vyjádřilo kritikům „velkou úctu“, ale zároveň doufalo, že si „vyhradí svůj úsudek, dokud se práce nedočkají.“
Na první pohled relevantní požadavek - neměli bychom si „vyhradit svůj úsudek“ o díle, dokud jej neuvidíme? HBO ale ve skutečnosti nechce, aby si veřejnost vyhradila úsudek: HBO chce, aby veřejnost měla pozitivní úsudek. Zábavní společnost takového rozsahu neohlašuje novou sérii s velkou slávou v naději, že vytvoří vágní pokrčení rameny.
Lidé na vysokých místech HBO hodnotili „Konfederaci“ dlouho předtím, než to viděli - o tom není pochyb, protože scénář ještě nebyl ani napsán.
Mít apriori, mít názor, nechce vidět kulturní produkt, protože mu nevěříte, je samozřejmě zcela přirozené.
Ale v této polemice kolem Marina Foïs v Quotidienu je také mylná představa: ta, kterou herečka zjistí na scéně, že činy zobrazené ve filmu jsou trestuhodně zavrženíhodné.
Myšlenka, která nebyla před zveřejněním ověřena a poté předána. Co vysvětluje Mylène Frogé připomenutím, že Francie, stejně jako mnoho zemí, není v popředí, pokud jde o vzdělávání v médiích a sociálních sítích .
Začínáme uvažovat, jak trénovat mladé lidi, aby byli kritičtí vůči novým médiím, když dospělí, kteří mají toto školení poskytovat, nemají správné reflexy ani při používání sociálních sítí.
V současné době budou kurzy mediální výchovy pořádány knihovníky učitelů (lidmi z CDI) nebo budou integrovány do předmětů, jako je francouzština nebo občanská výchova, z iniciativy učitele jednajícího na základě dobrovolnictví. Jak vidíte, JDEME VELMI pozdě.
V zásadě se ve Francii naučíte mít názor a vyjadřovat ho. Ale na sociálních sítích se stanete hercem v médiích a opatrnost, která by s tím měla být spojena, se ve škole neučí .
Tato krátká sekvence Quotidienu v každém případě otevřela roj fascinujících otázek, které zpochybňují náš vztah k umění, způsob, jakým funguje trh s kinem, a naše zvyky na sociálních sítích. Co možná navrátit úsměv Marině Foïs, navzdory virulenci kontroverze.
