První film je jako porod.
A na americkém filmovém festivalu v Deauville byla uvedena řada prvních prací v soutěži.
Jako zvláštní vyslanec na místě jsem mohl diskutovat o obtížnosti porodu tohoto prvního filmu s Mounií Meddour, režisérkou filmu Papicha, jehož Mademoisell byla hrdým partnerem, když byl uveden v kinech, a za který získala cenu César za nejlepší první film.
Mounia Meddour, režisérka s rostoucím hlasem
Ve čtvrtek jsem se měl setkat s Mounií Meddour pro náš rozhovor. Museli jsme se zatlačit, ale bylo to pro dobrou věc: za film Papicha jí byla předána cena Alice Guy v roce 2021 v Maxi Linderovi v Paříži.
Toto ocenění oceňuje ženskou režisérku roku od roku 2021 a její jméno si vypůjčila první ženská režisérka v historii kinematografie. Na jeho webu se dočteme, že jeho funkcí je „kompenzovat opakující se nepřítomnost ženských režisérek na hlavních výročních cenách, propagovat ženskou režisérku a povzbuzovat ji k zakládání nových projektů, aby film získal druhou šanci. oceněný, propagovat práci ženských filmařek, zdůraznit vztah mezi průkopnicí Alice Guy a současnými režiséry a ukázat neuvěřitelnou produkci Alice Guy na velkém plátně “.
Skvělá příležitost promluvit si s režisérem roku o otevření světa kinematografie hlasu žen.
Mounia Meddour chce povzbudit ženy, aby pokračovaly v mluvení
Jsme v baru du Soleil v Deauville, slunce bije na naše lehátka a navzdory našim tmavým maskám a brýlím mě Mounia Meddour okamžitě uklidnila.
Alix Martineau: V roce 2021 jste obdrželi Césara za nejlepší první film pro Papichu, ale nebyl to zdaleka váš první film, protože jste již natočili tři dokumenty a krátký film. Co je zvláštního na tomto filmu, považujete ho za první film?
Mounia Meddour: Ano, pro mě je to jednoznačně můj první film. Toto je můj první hraný film. Mezi dokumentem a fikcí je skutečný rozdíl a pro mě je to první celovečerní film, první příběh, který jsem chtěl vyprávět. V tomto případě to pro mě byl příběh Papichy, protože to byl můj příběh. Měl jsem co říct, sdělit.
Tady v Deauville často soutěží o první filmy. Co říká první film o svém režisérovi?
První filmy jsou obvykle příběhy, které známe nejlépe, postavy, které známe dobře. Pro některé to může být docela neuvěřitelný zážitek, protože to může být odbytiště, způsob přenosu traumatizujícího nebo šťastného zážitku. Ale často jsou to věci, o které se chcete podělit s těmi kolem sebe, s veřejností. Je to také touha sdílet emoce, vjemy, pocity, velmi důležité věci, které se obzvlášť dobře projevují ve filmech, v kině.
Soutěž v Deauville letos zahrnuje více filmů režisérů než režisérů. Co si myslíte, že je to kvůli tomu a proč je to možné na tomto konkrétním festivalu?
Nejprve si myslím, že je to volba programování. Věřím, že dnes je stále více a více filmů od žen, protože došlo k jakési demokratizaci tohoto prostředí, které bylo najednou velmi uzavřené.
Měli byste vědět, že první režisérkou beletrie byla Alice Guy, a je důležité si pamatovat, že ženy zde byly z tohoto důvodu od samého začátku. Alice Guy v té době natočila pro Gaumonta více než 8 000 krátkých filmů!
Dnes máme pocit, že dochází k oživení na různých územích, zejména v Maghrebu, ale také ve Spojených státech. Tato touha kultivovat své příběhy, také odvaha čelit své minulosti, přítomnosti nebo zemi a problémům, které zažíváme. Identita, sociální třída, sexuální problémy ... Jakmile je porušení otevřeno, vtrhne do něj mnoho ředitelů a právě tuto hybnost musíme nadále podporovat.
Je pravda, že při výběru Deauville dnes existuje spousta prvních filmů, spousta ženských filmů. Jsme velmi rádi, že jsme tady, protože je to někde alternativní kino, objevujeme další americké kino. Některé z filmů ještě nemají datum vydání ve Francii, takže pro (porotu, poznámku redaktora) je to také objevovat předem problémy a otázky nových generací.
Existuje tedy určitá naléhavost ustoupit ženským ředitelkám. Myslíte si, že je to výstřelek, nebo se může stát normou?
Nemyslím si, že to je móda.
Zase budu o sobě mluvit, ale když natáčíte film, je to tolik úsilí, je to tak složitý úkol, není to otázka módy, je to důležitý čin, je to akt odporu. Je velmi komplikované natočit film z technických, fyzických, uměleckých, finančních důvodů ...
Je naléhavé vyprávět příběhy a právě teď mluví ženy, zvedají pera, nakonec vyprávějí příběhy a šlapou za kameru. Je však třeba ji podporovat, protože rovnost mezi muži a ženami, pokud jde o výsledky, dosud neexistuje.
Když jste žena a natáčíte první film, který zasáhne na festivalech i u kritiků, máte stejnou šanci jako muž, že bude schopen produkovat druhý film?
Točit film je velmi komplikované, ať už jde o ženu nebo muže. Nemyslím si, že jsem měl při natáčení filmu větší potíže než muž. Papichova zkušenost byla velmi dlouhá, velmi obtížná z několika důvodů financování. A nebylo to proto, že jsem byla konkrétní žena, ale jednoduše proto, že to byl první film.
Myslím, že problém je, je to opravdu v povzbuzení prvních filmů, muž nebo žena. Pro mě to byl problém obsazení, který není nutně známý, protože k financování filmu je třeba buď potvrdit, nebo mít potvrzené herce. To nebyl můj případ. Téma, o kterém jsem hovořil, bylo poměrně husté a docela složité: jak tato mladá žena přežije ve společnosti uprostřed občanské války? A třetím problémem byl jazyk střelby, pro mě to bylo ve francouzštině a arabštině, což vytváří velmi složité produkční vzory. A místo natáčení! Jelikož pocházím z dokumentu, chtěl jsem absolutně zachovat autentičnost, jít střílet na místa svého dětství, dospívání. Cesta k natáčení byla velmi složitá.
To vše znamená, že nejtěžší částí je první film, ať už je to muž nebo žena, ale druhý je stejně obtížný. Já jsem v tomto případě. Stále musím předávat příběhy, stále mám silné ženské postavy, kterým chci dát ve svém kině prostor, abych ukázal význam ve společnostech obecně.
V americké kinematografii jsme viděli několik filmů, kde to byla skutečně cesta žen, které si razily cestu uprostřed rodinného chaosu, společenského chaosu, finančního chaosu. Postavení žen je tak obtížné a složité.
Druhý film není ze stejných důvodů komplikovaný. Nemusíme nutně mít problémy s financováním, protože jsme dokázali dokázat, že víme, jak vyprávět příběhy a že se to lidem zjevně líbí, že existuje něco univerzálního, co diváci sdíleli a oni identifikován s těmito znaky.
Na druhé straně je problém toho druhého umět vyprávět další silné příběhy. Věřím v upřímnost, a to je to, co mě pronásleduje ve svém přenosu. S Papichou bylo velmi osobní touhou vyprávět drama alžírské společnosti, ale zejména těch žen, které bojovaly v obtížném období, které se držely svých snů a které se nikdy nevzdaly. U druhého je to stejné, chci pokračovat ve vyprávění příběhů o bití žen, protože to dává naději.
Najděte dobrodružství Alixe, zvláštního korespondenta v Deauville
Chcete-li sledovat svá dobrodružství na americkém filmovém festivalu v Deauville, přejděte na účet Instagramu Mademoisell a objevte IGTV vlogu Festoche Cinoche Pistoche, který se během festivalu vydává každý den.
