Ve spolupráci s UGC (náš manifest)
„ Frontální “ je slovo, které přijde na mysl, jak je zřejmé, mluvit o Bonhomme.
Frontální jako syndrom, kterým Piotr samozřejmě trpí. Smyk, čelo, které bouchne, čelní sklo, které zírá, kóma, náklon.
Frontální jako tento film, který se nebojí ani emocí, ani života, skutečného, bez miserabilismu nebo hyperrealismu.
Čelní jako kuchyně, která na vás padá, doslova do tváře a nikdy ji nepustíte, je umístěna na každém kroku vašeho života a je připravena vás podrazit.
Čelní jako čelní (nahota před kamerou) - protože mě v pozitivním smyslu termínu překvapila nahota v Bonhomme.
Není to sublimovaná a vychvalovaná nahota francouzského filmu, jak je chápána, ani šibalské černobílé hýždě Brigitte Bardotové, ne, nahota každodenního života, života, prsou, která se objevuje ve výstřihu trička, třesoucího se zadku, penisu, který je těžké bolet nebo odpočívat, měkký a nevinný, mezi nohama chlapce.
Frontální jako slzy, které mě chytly za krk , velké vzlyky, které jsem ve filmech nikdy neměl, a které jsou v mém reálném životě vzácné.
Bonhomme v kině 29. srpna 2021 je tour de force.
Člověče, o co jde?
Bonhomme, toto je příběh Piotra (Nicolas Duvauchelle) a Marilyn (Ana Girardot), kteří jsou ve vztahu několik let.
Je stabilní, odvážný, dobře ve svých lodičkách, ve své práci i ve spodním prádle. Je emotivnější, žárlivá, náladová.
Ale co se milují, tito dva.
Jednoho dne autonehoda, ne vážná, vážná, ale Piotrovo čelo proti čelnímu sklu a po kómatu tato porucha, tento čelní syndrom.
Piotr už není sám sebou . „5 let v hlavě a 15 let v kalhotkách“, jak říká jeho lékař (François Rollin).
Piotr má před televizními seriály velký nápor, Piotr má řadu cigaret, Piotr přináší velkou erekci vyžadující úlevu.
Ale Piotr si již nepamatuje křestní jméno své matky, Piotr už neví, jak se oblékat, Piotr zapomněl svůj kód zámku.
Marilyn zůstane . Je zřejmé, že pro ni; šílenství pro zbytek světa.
Zůstává navzdory potížím, navzdory nedostatku peněz, a to navzdory Piotrovi, který byt doslova zapálil, zatímco zatíná zuby za pokladnou, aby bylo zaplaceno nájemné.
Zůstává navzdory Piotrovým rodičům, kteří ho chtějí získat zpět, navzdory penězům na zdravotní pojištění, které nepřijdou, navzdory slzám a pláči.
Zůstává s tímto legračním velkým chlapcem, kterého nechá skočit, protože jinak neví, jak mu udělat dobře. Protože pokud se má Piotr uzdravit, bude to s ní .
Jedna scéna podle mého názoru dokonale vystihuje Bonhomme: Marilyn dobrovolně kráčí několik metrů za Piotrem, aby zjistila, jestli si pamatuje cestu do jejich bytu. Napůl provokativní, napůl test, plný naděje.
Ztratí ho z dohledu. Jen se ztratí.
Mezi mřížemi jejich sídliště HLM putuje Piotr na jedné straně a volá Marilyn a Marilyn putuje na jeho a volá Piotra.
Z těchto dvou není jasné, kdo cítí největší strach. Protože každý potřebuje toho druhého, jako záchranné lano.
Ale Bonhomme není tragický film, i když jsem hodně plakal! Vzlykal jsem, ne z úzkosti, ale z emocí, úlevy, empatie. Jako přetok lidstva, který prosil, aby vyšel.
Před Bonhommem se srdečně smějeme, přemýšlíme, zapojujeme se, ptáme se sami sebe, ptáme se sami sebe. A to je cesta de force, aby se to samé řeklo v celovečerním filmu.
Bonhomme, delikátní pohled na postižení
Porucha, kterou Piotr trpí, ho zbavuje filtru . „Smrdíš“, „šukáme? „Je to ošklivé“, tolik slov bylo řečeno lehce, aniž by si byli vědomi jejich důsledků.
Marilyn se mu na začátku snaží vysvětlit, že když pracuje, musí zůstat v bytě, aby ho ochránil, a pak se Piotr postupně, znovu a znovu, vrací mezi své přátele do života, do malé práce.
Není vyléčený, má impulzivní gesta, drsná slova, stromky, aby si zaběhl prd, výbuchy nevítaného smíchu.
V jeho očích čteme přirozenost, nepřítomnost zlomyslnosti, jistý strach, také dobře zakopané vědomí, že není normální, že je zlomený, že ve skutečnosti není on .
V Marilyniných očích čteme lásku, lásku, která bere všechno a kdo se o ni stará; jistá nedůvěra také zvedla bradu, jako by řekla: „Nech ho být.“
Režisér (Marion Vernoux), stejně jako herci Bonhomme, pracoval s lidmi s frontálním syndromem as jejich příbuznými , aby co nejlépe přepsali jejich realitu. Nicolas Duvauchelle se svěřuje:
Na konci projekce mi 10 zúčastněných lidí řeklo „To je přesně ono“.
Bonhomme, milostný příběh ve své nejčistší podobě
Je těžké udělat dobrý milostný film, aniž byste upadli do sirupu, klišé romantické komedie, intenzita nemožná.
Bonhomme je jedním z těch vzácných filmů, které připomínají skutečnou lásku .
Ten s mukami a pochybnostmi, s výkřiky a malicherností, se zjevnými fakty a chichotem.
Marilyn je s Piotrem, Piotr je s Marilyn.
Je to tak jednoduché a tak komplikované. A prolomení spojení mezi těmito dvěma by trvalo mnohem víc než jen čelní sklo.
Bonhomme, mezi stínem a světlem
Dokud Piotr zůstane doma, je to v pořádku.
Dokud Piotr vyjde, ale ne příliš daleko, je to v pořádku.
Pokud je Piotr pod dohledem, je to v pořádku.
Pokud se Piotr v práci nepořádá, je to v pořádku.
Protože pak může Marilyn pracovat, a pokud tam jsou peníze, je to v pořádku.
Jednoho dne to nejde.
Nechci vám o Bonhomme příliš mnoho říkat, ale je tu složitá část filmu, která vám vezme odvahu a klade skutečné sociální otázky.
Manichaeismus není jeho součástí, neexistuje správné nebo špatné , jsou zde obtížná rozhodnutí, následky, zranění, jizvy.
Tam opět spolupráce s Národní unií asociací rodin kraniálních poranění umožnila ředitelce a jejímu týmu se co nejvíce přiblížit.
Marilyn neví, jak se postarat o postiženého dospělého , a chrání Piotra jako vlčí matka a snaží se vdechnout jejich zničenému každodennímu životu nový život.
Dělá špatná rozhodnutí, riskuje všechno, až do zdravého rozumu, odměněna jen krátkými okamžiky, kdy je Piotr téměř, téměř muž, kterým byl.
Myslím si, že Bonhomme je nezbytný k pochopení situace lidí postižených tímto handicapem, ale také jejich příbuzných.
Je to film, který odmítá jakýkoli příliš jasný názor a ukazuje odstíny šedé, ty skutečné. S mraky, které ji někdy ztemňují, ale také se světelnými mýtinami, které denně stříkají slunce.
Důležitý film, který je možná nezbytný k vidění v kině 29. srpna s dobrou dávkou Kleenexu.
